"ಯಾವುದೇ ಯಶಸ್ವಿ ಪಾಪ್ ದಾಖಲೆಯ ಸತ್ಯ," ಬ್ರಿಯಾನ್ ಎನೋ 1986 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್‌ಫೋರಮ್‌ನ ಬೇಸಿಗೆ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಾದಿಸಿದರು, "ಅದರ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಮಧುರ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ರಚನೆ ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಯಾವುದಾದರೂ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ."ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕಗಳ ಆಗಮನವು ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೋನಿಕ್ ಪ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಘಾತೀಯವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಆಸಕ್ತಿಯು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೇವಲ ಮಧುರ, ಧಾರಾವಾಹಿ ಅಥವಾ ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ".ಕಳೆದ ಮೂರು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕಿ, ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದೆ ಮತ್ತು ಟರ್ನ್‌ಟ್ಯಾಬ್ಲಿಸ್ಟ್ ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾಡಿನೇರ್ ಮರೀನಾ ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಡಬ್‌ಪ್ಲೇಟ್‌ಗಳ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ-ಅದು ಅಪರೂಪದ, ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಸುತ್ತುಗಳನ್ನು ಲ್ಯಾಕರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೇಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಥ್‌ನಿಂದ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ ನಕಲು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ-ಇದು ಅವಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಘಟಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ: ಟಿಂಕ್ಲಿಂಗ್ ಪಿಯಾನೋಗಳು, ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು, ಸೈನ್ ಅಲೆಗಳು, ಸ್ನ್ಯಾಪ್‌ಗಳು, ಕ್ರ್ಯಾಕಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್‌ಗಳು.ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ತುಣುಕುಗಳು ಈ ಮೃದುವಾದ ಡಿಸ್ಕ್‌ಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸ್ಪಿನ್‌ಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವು ವಾರ್ಪ್ ಆಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಚಡಿಗಳು ಸವೆಯುತ್ತವೆ.(ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್‌ನ ಸಮಕಾಲೀನಳಾದ ಜಾಕ್ವೆಲಿನ್ ಹಂಫ್ರೀಸ್ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಸ್ಕಿಕೋಡ್‌ನ ರೇಖೆಗಳಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಮಾಹಿತಿ ಸಂಕುಚನದ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಅನಲಾಗ್ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಿಲ್ಕ್ಸ್‌ಕ್ರೀನ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ).ಅವಳ ಎರಡು ಡೆಕ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ಕ್ರಾಚಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಅವಳು "ರೂಪಾಂತರಿಸುವ ಯಂತ್ರ, ಆಲ್ಕೆಮಿಸ್ಟ್, ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆ ಎರಡರ ಏಜೆಂಟ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ತನ್ನ ಡಬ್‌ಪ್ಲೇಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸಂಗೀತದ ತುದಿಗಳಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತಾಳೆ.ಧ್ವನಿ, ನಿಖರವಾಗಿ ಪಾಪ್ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಯಾವಾಗಲೂ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ತನ್ನದೇ ಆದದ್ದಾಗಿದೆ.
ಕಳೆದ ಮೇನಲ್ಲಿ, ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್‌ನ ಟರ್ನ್‌ಟೇಬಲ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ಸಹಯೋಗದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಫೀಲ್ ಎನಿಥಿಂಗ್ (2019) ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಫ್ರಿಡ್‌ಮನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ ಪಂದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರ ಬೆನ್ ವಿಡಾ ಅವರ ಮಾಡ್ಯುಲರ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಬೇಡಿ, ಮತ್ತು ವಿಡಾ ಅವರ ವಿಧಾನವು ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್‌ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ;ಅವಳು ಮೊದಲೇ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಮಾದರಿಗಳ ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸೆಳೆಯಬಲ್ಲಳು (ಟರ್ನ್‌ಟೇಬಲ್, ಅವಳ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, “ಈಗಾಗಲೇ ಇರುವದನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ”), ಅವನು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಲೈವ್ ಆಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ.ಜನಸಂದಣಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದು, ಇಬ್ಬರು ತಮ್ಮ ತಮ್ಮ ರಿಗ್‌ಗಳ ಹಿಂದೆ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು.ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ವಿದಾ ಮತ್ತು ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು, ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದರು ಇನ್ನೊಬ್ಬರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು.ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು, ವಿಡಾ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಕೇಳಿದರು: "ನೀವು ಆಡಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದೀರಾ?"ಪರಸ್ಪರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಲೆದೂಗುತ್ತಾ, ಅವರು ಹೊರಟುಹೋದರು.ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್‌ನ ಅವಳ ಡೆಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಟ್‌ಗಳ ಆಜ್ಞೆಯು ನಾನ್‌ಪರೇಲ್ ಆಗಿದೆ, ಆಕೆಯ ಸುಲಭವಾದ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅವಳ ಶಾಂತತೆಯಿಂದ ಅವಳು ಇನ್ನೊಂದು ಅಸಿಟೇಟ್‌ಗೆ ತಲುಪಿದಾಗ ಅಥವಾ ವಾಲ್ಯೂಮ್ ನಾಬ್‌ಗೆ ಅಂತಹ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಶೇಕ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವಳ ನೀರಿನ ಗ್ಲಾಸ್ ಅನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಬಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.ಅವಳ ಮುಖಭಾವದಲ್ಲಿ ಅದು ಬೀಳಬಹುದೆಂಬ ಆತಂಕವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಿಲ್ಲ.ಕೆಲವು ಅಡಿಗಳಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯಾಚಿಂಗ್ ಟೇಬಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಿಡಾ ತನ್ನ ಹಲ್ಕಿಂಗ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್‌ನಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಬ್ಲಿಪ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಟ್ವೀಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪ್ಯಾಚ್ ಹಗ್ಗಗಳ ಗಲಭೆಯ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.
ಮೊದಲ ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳವರೆಗೆ, ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ನೋಡಲಿಲ್ಲ.ರೊಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ವಿಡಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಾಗ ಅವರು ಅದನ್ನು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಮಾಡಿದರು, ಧ್ವನಿ ಮಾಡುವ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜಟಿಲತೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ.1994 ರಿಂದ, ಅವರು ಹದಿನೇಳು ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ನೇಲ್ ಪಾಲಿಶ್ ಬಾಟಲಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನೆಲದ-ಬೌಂಡ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವ ಶೀರ್ ಫ್ರಾಸ್ಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸವು ಅವರ ಆಗಾಗ್ಗೆ-ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯದ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಬಂಧಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವಿನ ಅಂತರ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ-ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು. ಶೈಲಿಯ.ಆಕೆಯ ಆಸಕ್ತಿಯು ur-ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ "ತಮ್ಮ ಇಷ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ಇಷ್ಟಪಡದಿರುವಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ" ಸುಧಾರಕರ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಎಂದು ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ಮಾಡಿದೆ, ಅಂದರೆ "ಅವರು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಯಾವುದೇ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಅವರು ಆಗಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ”ರೊಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್‌ನ ಉಪಕರಣವು ನೇರವಾಗಿ ಜ್ಞಾಪಕಶಕ್ತಿಯ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ-ಗುರುತಿಸದ ಡಬ್‌ಪ್ಲೇಟ್‌ಗಳು ಸಂಗೀತದ ಮೆಮೊರಿ ಬ್ಯಾಂಕ್‌ಗಳಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವವರು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ.ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋದ ವಿಸ್ಪಿ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ವಾದ್ಯ, ದಮನಕ್ಕೊಳಗಾದ ಯುವಕರನ್ನು ಉತ್ಖನನ ಮಾಡಿದಂತೆ.ಸಾಮೂಹಿಕ ಸುಧಾರಣೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಪಕ್ಷಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಸಂಭಾಷಣೆಯಂತೆಯೇ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದರೆ (ಕೇಜ್ ಅದನ್ನು ಪ್ಯಾನಲ್ ಚರ್ಚೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ), ವಿಡಾ ಮತ್ತು ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳ ಅನೇಕ ಜೀವನವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸುವ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು.ಅವರ ಧ್ವನಿ-ಜಗತ್ತುಗಳ ಘರ್ಷಣೆ, ವರ್ಷಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಮೂಲಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳ ಹೊಸ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ.
ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು, ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬೇಕು-ಇವುಗಳು ಸುಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಾಗಿವೆ.ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತೈದು ನಿಮಿಷಗಳ ಬೆಚ್ಚಗಿನ, ಚುಚ್ಚುವ ಸೊನಾರಿಟಿಯ ನಂತರ, ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ವಿಡಾ ಯಾವುದೇ ನೈಜ ತೀರ್ಮಾನದ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯ ಒಂದು ನೋಟ, ನಮನ ಮತ್ತು ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡರು.ಉತ್ಸಾಹಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸದಸ್ಯರು ಎನ್ಕೋರ್ಗೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು."ಇಲ್ಲ," ವಿದಾ ಹೇಳಿದರು."ಅದು ಅಂತ್ಯದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ."ಸುಧಾರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸತ್ಯಗಳಾಗಿವೆ.
ಮರೀನಾ ರೋಸೆನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಬೆನ್ ವಿಡಾ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಫ್ರಿಡ್‌ಮನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮೇ 17, 2019 ರಂದು ಫೀಲ್ ಎನಿಥಿಂಗ್ (2019) ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.
ಪೋಸ್ಟ್ ಸಮಯ: ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್-13-2022